Encore un autre biographie de Schubert ? Non, pas vraiment !

Pour ceux qui souhaitent une vue d'ensemble de Schubert, ils peuvent lire l'article sur sa vie sur Wikipedia.org, disponible dans plus de 120 langues.

Donc, pas de biographie... ou bien ? Peut-être devrions-nous aborder la question différemment...

Le soir du 31 janvier 1797, (si l'on en croit le biographe) le baryton Johann Michael Vogl, engagé depuis 1794 au Théâtre de la Cour impériale au Kärntnertor à Vienne, interpréta le rôle de "Conrad" dans le singspiel "LA PIETRA SIMPATICA - La Pierre Sympathique", un opéra comique en trois actes. Vogl, qui allait plus tard promouvoir Schubert et sa musique de manière significative, chanta le rôle de "Conrad". La musique était de Silvestro di Palma, un maître de chapelle napolitain. Jusqu'en 1809, Vogl était encore mentionné comme "Vogel" sur les programmes de l'opéra, puis sous le nom de "Vogl".

Alors que cet opéra (dont aujourd’hui personne ne connaît ni le titre ni le compositeur) était joué dans le plus célèbre opéra de l’époque, un génie musical venait de naître dans ce monde, ignoré de tous. Aucun ange n’apparut aux bergers, et pas un seul roi ne fit le voyage à Vienne pour saluer son arrivée.

La pièce (une cuisine enfumée), dans laquelle Schubert vit le jour à Himmelpfortgrund, était étroite. Dans l’appartement comme dans la cour, on pouvait entendre les bruits du quotidien, notamment les cris d’enfants, car Franz Schubert avait déjà quatre frères et sœurs aînés à cette époque. Toute la famille dormait dans une seule pièce, peut-être même dans un seul lit. Le père Schubert évoque un alcôve où ses quatorze (!) enfants sont nés. (O.E. Deutsch - Schubert, Les Souvenirs de ses amis, p. 174) Et il y avait aussi les écoliers que le père Schubert enseignait.
Selon les registres de baptême, seulement douze enfants sont nés dans cette maison, Schubert étant le dixième. Deux enfants étaient nés avant le déménagement de la famille au Himmelpfortgrund 42, et Elisabeth Vietz avait également eu un enfant illégitime avant d'épouser le père de Schubert.

À cette époque, la mort était omniprésente. Parmi les 12 enfants que Elisabeth Schubert (née Vietz) avait mis au monde avant Franz Schubert, 8 étaient déjà décédés après quelques mois (certains après seulement quelques jours). Un autre frère, qui a vécu jusqu'à l'âge de 5 ans, est mort alors que Schubert n'avait qu'un an.

La plupart furent baptisés et bénis dans l’église paroissiale de Lichtental, qui peut encore être visitée aujourd'hui. Les registres paroissiaux (livres de paroisse) sont tous disponibles sur Matricula online.
Un arbre généalogique et les liens correspondants aux registres paroissiaux se trouvent ici. (En préparation)

C'est également dans cette église que Schubert a célébré ses premiers succès musicaux et où son talent a été encouragé pour la première fois.

À ce moment-là, la famille avait déjà déménagé dans un nouvel appartement à seulement quelques maisons de distance, mais avec beaucoup plus d'espace, ce qui leur a probablement permis de vivre plus confortablement que dans leur ancienne résidence à Himmelpfortgrund.

De l'ancien comme du nouvel appartement à l'église, il faut encore aujourd'hui descendre les marches de Himmelpfort pour franchir un dénivelé d'environ 10 mètres. La descente vers l'église se faisait probablement d'un pas léger, avec un retour plus lent en montée.

Quels vêtements portait-on à l'époque ? Comment Schubert se promenait-il probablement ?
Cette question est facile à répondre. Outre les portraits de Schubert, que certains d'entre vous connaissent peut-être, le peintre de la cour impériale Sigmund von Perger a peint en 1820 une série intitulée « Scènes viennoises de la vie ordinaire dessinées d'après nature », qui nous donne une impression des couleurs et des coutumes de l'époque.

Vous voyez ici l'une de ces images. Vous pouvez en trouver encore plus dans la collection en ligne du musée de Vienne sous les mots-clés « Perger » et « Scènes viennoises ».

Schubert est né à une époque où les hommes portaient des chapeaux hauts et les femmes des robes longues. Mais au lieu de se soucier des tendances de la mode, il passait la plupart de son temps dans son propre monde musical.

Mais comment était-il habillé lui-même ? Eh bien, si l'on en croit ses amis, Schubert ne se souciait guère de son apparence. Anselm Hüttenbrenner écrit :

"Il négligeait sa tenue, notamment ses dents, dégageait une forte odeur de tabac, et n'était donc en rien qualifié pour être un gentilhomme, ni, comme on dit, apte à la société." ^1.1

Il avait une belle voix. Pour cette raison, il fut accepté comme choriste dans la Chapelle musicale de la cour de Vienne et au Séminaire impérial. C’est là qu’il rencontra de nombreux amis avec lesquels il resta en contact toute sa vie.

Ce tournant du destin ouvrit la voie pour lui, pour quitter sa banlieue et s'installer dans le grand Vienne – au cœur de la société.
C’est ici que les bases solides de sa carrière de compositeur furent posées. En tant que violoniste dans l'orchestre, Schubert se familiarisa avec toutes les œuvres célèbres de Mozart, Haydn et de nombreux compositeurs aujourd'hui oubliés, ainsi qu'avec celles de ses professeurs Wenzel Ruzicka et plus tard Antonio Salieri.

Nous possédons déjà un manuscrit de Schubert datant de 1810.
À l'âge de 13 ans, son écriture ressemblait à ceci : une fantaisie en sol pour quatre mains, qu'il écrivit entre le 8 avril et le 1er mai et qui porte le premier numéro dans le catalogue Deutsch.

Cependant, le père avait certainement d'autres projets pour son fils que de passer sa vie en tant qu'artiste. Selon sa volonté, Schubert devait également devenir enseignant, et bien sûr, en tant que jeune homme, Schubert devait aussi assurer son indépendance financière. De plus, il avait l'obligation du service militaire, qu'il pouvait également éviter grâce à son travail d'enseignant. À cette époque, ses compositions n'étaient pas encore publiées, et à l'âge de 17 ans, Schubert accepta, fin 1814, un poste d'assistant enseignant auprès de son père.

Bien qu'il ait occupé ce poste pendant deux ans, les deux années qui ont suivi ont été extrêmement productives pour lui en tant que compositeur. C'était presque comme si Schubert cherchait à se libérer de l'étroitesse et des contraintes de l'école par la composition.
Peut-être que la musique représentait aussi un moyen de fuir la monotonie du quotidien.

En 1814, il composa la Messe en Fa, qui fut jouée le 16 octobre 1814 sous sa propre direction dans l'église paroissiale de Lichtental. Ce fut la première représentation publique d'une œuvre de Schubert.
Therese Grob, une bonne amie de Schubert, chanta le solo de soprano dans cette messe, son frère Ferdinand était l'organiste, et le directeur de chœur était son premier professeur de musique, Michael Holzer. Son orchestre était composé uniquement d'amis. Un début idéal pour un musicien. 

On dit que son père fut si ému par cette représentation qu'il lui offrit un piano de cinq octaves. C'est ce que rapporta son frère Ferdinand le 26 avril 1839 dans la Neue Zeitschrift für Musik, publiée par Robert Schumann.

Le 23 avril 1814, Schubert entendit le *Fidelio* de Beethoven au Théâtre Impérial à la Porte de Carinthie, avec le baryton Vogl mentionné plus haut dans le rôle de Pizarro. Selon Ludwig Nohl (Beethoven's Leben p. 569), Moritz von Schwind se souvenait que Schubert avait vendu ses livres scolaires à une librairie d'occasion pour acheter un billet pour *Fidelio*. Cependant, Schwind et Schubert ne se connaissaient pas encore à cette époque.